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赌盘平台:天海0-3国安:上海防空警报本书中主人公的名字也运用谐音的隐喻功用,如第二篇的主人公王武,他的姓名隐喻了他本人长期采用暴力方式进行言说的性格;又如第三篇中的两名主要人物,一是养父陈勇的姓名隐喻了为实现报复目标,他可以“勇敢”、甚至有些“快乐”地接受苦难和承受绝大多数男人都难以承受的屈辱。二是陈勇的儿子(养子)陈真借用一个传奇武林人物的姓名,隐喻了在他年轻的生命历程中将暴力言说践行到了登峰造极的程度。在对收集到的语料进行文学加工的过程中,无论在选择故事主人公姓名,还是每一节标题的挑选,以及书稿中每一个人物的刻画方面,都在按照其身份的言说,坚持将隐喻贯穿全篇的原则。因此,书稿《来自高墙的言说———罪犯边缘话语的文学演绎》,从微观的故事中主人公的姓名、每一节的标题、书名,到宏观的故事主题等,每一个层面都在贯彻着隐喻的思想,最后由这些成分组成的一部纪实文学作品,在整体上就是学术语篇的一种文学体裁的隐喻。

他又因为对康熙与天地会之义不能两全而选择诈死归隐。口头文学在《鹿鼎记》中并不只体现于借韦小宝之口转述的《英烈传》等故事,而是隐性地渗透于整体故事情节发展的脉络中。当一些情节反复地出现在作品的叙事中,便会引起读者对于该种重复叙事的思考。如同奏鸣曲中重复演奏的主旋律,具有某种主体性的暗示意义。g全书中,韦小宝多次“改编”说书人的话语,如“一言既出……马难追”,“最多砍了脑袋,碗大的疤,十八年后,又是一条好汉”,“常言道得好:胭脂、宝剑,都要……都要献给佳人”……不仅能起到幽默的效果,也间接地反映出说话故事作为口头文学的一种,对韦小宝讲义气的性格乃至传奇人生的深远影响。

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