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2019-09-19 12:09 贵州-贵阳
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民族文化的形成过程需要悠久的时间沉淀,因此民族文化符号都具有悠久的历史,尤其是优秀的、传统的民族文化符号往往更能够成为一种民族象征,甚至是国家象征。但是民族文化在时间发展中,必然会遇到外来文化问题、糟粕文化问题以及自身发展问题。在现有的戏剧影视美术设计中,我们能够发现单独表现一种民族文化符号的艺术形式逐渐减少,更多的艺术形式在表达中都会融入多种民族文化符号,并且与西方的外来文化相互融合。随着时代的发展,人们的审美表现逐渐突破时间和空间的限制,在互联网发展下实现了互溶互通,因此在艺术表现中,纯粹而单一的民族文化符号没有办法满足当代人们多元化、综合化的审美需求和情感诉求。并且在艺术设计中,多种类的文化符号能够使得艺术作品具有更加丰富的内涵,能够更加的吸引人。因此,在具有中华文化特色的影视剧作中,我们能够发现具有民族文化特色的符号共同出现,中华民族的特色建筑、服装、语言以及中华民族的团结、集团意识、节俭等价值观往往是共同出现,增强了影视剧作的中国特色感受。同时,在现代影视作品中,东方文化与西方文化相互交汇融合的现象不断增加。例如,在美术设计色彩运用中,我国的水墨画作品中,更多的是寄情于山水之间的深浅白描,是平淡、朴实的,在此之中透露着富有深意的哲学韵味,如果不结合题字、画家的生平经历,我们难以揣摩当时当景下画家的情感表达。而在西方的绘画中,运用了明亮、鲜艳、多样的色彩,呈现出一种强大的视觉冲击力,并通过丰富色彩的运用能够直接展现创作者的精神思想。例如,红色、黄色等暖色调的大量使用表达了一种对生活的积极和热爱;而蓝色、紫色等冷色调的运用突出一种忧郁、悲伤的心境。但是,在现如今的美术设计形式中,中国的水墨画与西方的水彩画、油画不断交融,中国的美术绘画也也不断利用西方的绘画形式和工具来进行民族文化符号的表达。
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民族文化的形成过程需要悠久的时间沉淀,因此民族文化符号都具有悠久的历史,尤其是优秀的、传统的民族文化符号往往更能够成为一种民族象征,甚至是国家象征。但是民族文化在时间发展中,必然会遇到外来文化问题、糟粕文化问题以及自身发展问题。在现有的戏剧影视美术设计中,我们能够发现单独表现一种民族文化符号的艺术形式逐渐减少,更多的艺术形式在表达中都会融入多种民族文化符号,并且与西方的外来文化相互融合。随着时代的发展,人们的审美表现逐渐突破时间和空间的限制,在互联网发展下实现了互溶互通,因此在艺术表现中,纯粹而单一的民族文化符号没有办法满足当代人们多元化、综合化的审美需求和情感诉求。并且在艺术设计中,多种类的文化符号能够使得艺术作品具有更加丰富的内涵,能够更加的吸引人。因此,在具有中华文化特色的影视剧作中,我们能够发现具有民族文化特色的符号共同出现,中华民族的特色建筑、服装、语言以及中华民族的团结、集团意识、节俭等价值观往往是共同出现,增强了影视剧作的中国特色感受。同时,在现代影视作品中,东方文化与西方文化相互交汇融合的现象不断增加。例如,在美术设计色彩运用中,我国的水墨画作品中,更多的是寄情于山水之间的深浅白描,是平淡、朴实的,在此之中透露着富有深意的哲学韵味,如果不结合题字、画家的生平经历,我们难以揣摩当时当景下画家的情感表达。而在西方的绘画中,运用了明亮、鲜艳、多样的色彩,呈现出一种强大的视觉冲击力,并通过丰富色彩的运用能够直接展现创作者的精神思想。例如,红色、黄色等暖色调的大量使用表达了一种对生活的积极和热爱;而蓝色、紫色等冷色调的运用突出一种忧郁、悲伤的心境。但是,在现如今的美术设计形式中,中国的水墨画与西方的水彩画、油画不断交融,中国的美术绘画也也不断利用西方的绘画形式和工具来进行民族文化符号的表达。

民族文化的形成过程需要悠久的时间沉淀,因此民族文化符号都具有悠久的历史,尤其是优秀的、传统的民族文化符号往往更能够成为一种民族象征,甚至是国家象征。但是民族文化在时间发展中,必然会遇到外来文化问题、糟粕文化问题以及自身发展问题。在现有的戏剧影视美术设计中,我们能够发现单独表现一种民族文化符号的艺术形式逐渐减少,更多的艺术形式在表达中都会融入多种民族文化符号,并且与西方的外来文化相互融合。随着时代的发展,人们的审美表现逐渐突破时间和空间的限制,在互联网发展下实现了互溶互通,因此在艺术表现中,纯粹而单一的民族文化符号没有办法满足当代人们多元化、综合化的审美需求和情感诉求。并且在艺术设计中,多种类的文化符号能够使得艺术作品具有更加丰富的内涵,能够更加的吸引人。因此,在具有中华文化特色的影视剧作中,我们能够发现具有民族文化特色的符号共同出现,中华民族的特色建筑、服装、语言以及中华民族的团结、集团意识、节俭等价值观往往是共同出现,增强了影视剧作的中国特色感受。同时,在现代影视作品中,东方文化与西方文化相互交汇融合的现象不断增加。例如,在美术设计色彩运用中,我国的水墨画作品中,更多的是寄情于山水之间的深浅白描,是平淡、朴实的,在此之中透露着富有深意的哲学韵味,如果不结合题字、画家的生平经历,我们难以揣摩当时当景下画家的情感表达。而在西方的绘画中,运用了明亮、鲜艳、多样的色彩,呈现出一种强大的视觉冲击力,并通过丰富色彩的运用能够直接展现创作者的精神思想。例如,红色、黄色等暖色调的大量使用表达了一种对生活的积极和热爱;而蓝色、紫色等冷色调的运用突出一种忧郁、悲伤的心境。但是,在现如今的美术设计形式中,中国的水墨画与西方的水彩画、油画不断交融,中国的美术绘画也也不断利用西方的绘画形式和工具来进行民族文化符号的表达。
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民族文化的形成过程需要悠久的时间沉淀,因此民族文化符号都具有悠久的历史,尤其是优秀的、传统的民族文化符号往往更能够成为一种民族象征,甚至是国家象征。但是民族文化在时间发展中,必然会遇到外来文化问题、糟粕文化问题以及自身发展问题。在现有的戏剧影视美术设计中,我们能够发现单独表现一种民族文化符号的艺术形式逐渐减少,更多的艺术形式在表达中都会融入多种民族文化符号,并且与西方的外来文化相互融合。随着时代的发展,人们的审美表现逐渐突破时间和空间的限制,在互联网发展下实现了互溶互通,因此在艺术表现中,纯粹而单一的民族文化符号没有办法满足当代人们多元化、综合化的审美需求和情感诉求。并且在艺术设计中,多种类的文化符号能够使得艺术作品具有更加丰富的内涵,能够更加的吸引人。因此,在具有中华文化特色的影视剧作中,我们能够发现具有民族文化特色的符号共同出现,中华民族的特色建筑、服装、语言以及中华民族的团结、集团意识、节俭等价值观往往是共同出现,增强了影视剧作的中国特色感受。同时,在现代影视作品中,东方文化与西方文化相互交汇融合的现象不断增加。例如,在美术设计色彩运用中,我国的水墨画作品中,更多的是寄情于山水之间的深浅白描,是平淡、朴实的,在此之中透露着富有深意的哲学韵味,如果不结合题字、画家的生平经历,我们难以揣摩当时当景下画家的情感表达。而在西方的绘画中,运用了明亮、鲜艳、多样的色彩,呈现出一种强大的视觉冲击力,并通过丰富色彩的运用能够直接展现创作者的精神思想。例如,红色、黄色等暖色调的大量使用表达了一种对生活的积极和热爱;而蓝色、紫色等冷色调的运用突出一种忧郁、悲伤的心境。但是,在现如今的美术设计形式中,中国的水墨画与西方的水彩画、油画不断交融,中国的美术绘画也也不断利用西方的绘画形式和工具来进行民族文化符号的表达。

民族文化的形成过程需要悠久的时间沉淀,因此民族文化符号都具有悠久的历史,尤其是优秀的、传统的民族文化符号往往更能够成为一种民族象征,甚至是国家象征。但是民族文化在时间发展中,必然会遇到外来文化问题、糟粕文化问题以及自身发展问题。在现有的戏剧影视美术设计中,我们能够发现单独表现一种民族文化符号的艺术形式逐渐减少,更多的艺术形式在表达中都会融入多种民族文化符号,并且与西方的外来文化相互融合。随着时代的发展,人们的审美表现逐渐突破时间和空间的限制,在互联网发展下实现了互溶互通,因此在艺术表现中,纯粹而单一的民族文化符号没有办法满足当代人们多元化、综合化的审美需求和情感诉求。并且在艺术设计中,多种类的文化符号能够使得艺术作品具有更加丰富的内涵,能够更加的吸引人。因此,在具有中华文化特色的影视剧作中,我们能够发现具有民族文化特色的符号共同出现,中华民族的特色建筑、服装、语言以及中华民族的团结、集团意识、节俭等价值观往往是共同出现,增强了影视剧作的中国特色感受。同时,在现代影视作品中,东方文化与西方文化相互交汇融合的现象不断增加。例如,在美术设计色彩运用中,我国的水墨画作品中,更多的是寄情于山水之间的深浅白描,是平淡、朴实的,在此之中透露着富有深意的哲学韵味,如果不结合题字、画家的生平经历,我们难以揣摩当时当景下画家的情感表达。而在西方的绘画中,运用了明亮、鲜艳、多样的色彩,呈现出一种强大的视觉冲击力,并通过丰富色彩的运用能够直接展现创作者的精神思想。例如,红色、黄色等暖色调的大量使用表达了一种对生活的积极和热爱;而蓝色、紫色等冷色调的运用突出一种忧郁、悲伤的心境。但是,在现如今的美术设计形式中,中国的水墨画与西方的水彩画、油画不断交融,中国的美术绘画也也不断利用西方的绘画形式和工具来进行民族文化符号的表达。
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